最美嫁衣：婚纱的变革(3)

　　就算在战争时期，人们也尽其所能让婚礼服饰能够符合时代背景。埃尔曼解释说：“二战时期，人们竭尽全力，他们可能会借一件裙子或是直接穿自己的军服。在军队的女性也会租用婚纱，一些新娘甚至会用窗帘作为布料做一件婚纱。展览中就有一件利用家里的装饰布做成的植物印花婚纱。”

　　战争过后，芭蕾舞裙那样过膝的设计流行开来，特别受职业女性的欢迎。当时也出现了一种为了在公众场合亮相而只穿一次的礼服。其中一位女士就是玛格丽特·惠格姆(Margaret Whigam)，她穿过一件由诺曼·哈特内尔(Norman Hartnell)设计的艳丽的长裙。“当时她很漂亮，也很富有，更热爱镜头，是哈特内尔最完美的客户。”埃尔曼说道。“那件礼服绝对不可能经过修改，并在另一种场合中出现。”

　　20世纪60年代，人们的生活多姿多彩，歌手露露赞扬一种服饰搭配：白色头巾，长及脚踝的皮质风衣，里面搭配迷你裙，加上高腰长靴。埃尔曼称此次展览“端庄而娇媚”，展览中由西亚·波特(Thea Porter)设计的皇室礼服，由天鹅绒做成，是典型的20世纪70年代的风格。“白色婚纱之所以能够沿用至今，正是因为它不断改进，顺应潮流，甚至是重新设计。”

　　设计师詹尼·帕克汉(Jenny Pachham)对此表示赞同。她说道：“对我来说最值得纪念的婚纱就是从时尚的角度来看，能够定义一个时代的风格。比如碧安卡·贾格尔(Bianca Jagger)的包色套装和奥黛丽·赫本的迷你裙装和头巾。”除了婚纱，帕卡姆也设计晚礼服(很多高调的女性都很钟爱，包括剑桥市的公爵夫人)。

　　那么是哪一个时代对帕卡姆的婚纱设计影响最大呢?“20世纪90年代是充满灵感的时代——颓废与光辉并存的战争间歇时代，是精良设计的大爆炸时期。”

　　那么她又怎么知晓婚纱的设计会发生改变呢?“作为一种独特的类型，婚纱必须引人注目……”

　　受到20世纪20年代剪影和灵魂的概念的影响，爱丽丝·坦波丽(Alice Temperley)对牛仔裙进行了美化，她的作品也参与了展览。为什么在她的观念里，浪漫和极端女权主义的因素会持续如此之久呢?“婚纱是传统的、永恒的，是对流行趋势的定义，”她在回忆起自己用“古典的花边和从小就开始搜集的亮片”的婚纱时说道。

　　结论

　　婚纱的设计完全在于细节。加勒斯·普(Gareth Puqh)对此深表同意。他是嘎嘎小姐(Lady Gaga)和凯利·米洛(Kylie Minogue)的舞台服装设计师，她为造型师卡蒂·什林福德(Katie Shilingford)设计的浪漫而又夸张的婚纱也会在展览中展出。“舞台服装和婚纱都各自有独特的一面，”普对BBC文化栏目的记者说。“然而，设计的方法和过程却截然不同。通常情况下，设计舞台服装最重要的一点就是舒适，能够让演员方便地在舞台上活动，外表吸引人一些就好。”

　　“而婚纱每一层都要很精致，不能和舞台服装一样，因为人们会更近距离地看到婚纱，而且新娘们不会把舒适放在首位。”那么普世怎样想到婚纱的设计将会有所变革呢?“我认为，不论是整体打扮还是突出某一面都是有吸引力的，”他说，“对大多数人来说，婚礼也许是人们可以尽情挥霍的一天。总有那么一部分人会喜欢传统的白色蛋糕裙，但我更喜欢个性化一些的婚纱——怀着爱意精心做出的，投入了时间和耐心的婚纱，很大程度上就像婚姻本身。”

　　如同婚姻本身一样，婚礼形式也在不断发生变化。正如埃德温娜·埃尔曼所说，“同性婚礼和跨文化婚礼都是产生新传统的例子。”这些例子形成为了花费几十亿美元的国际婚礼服饰产业。“如今的婚礼绝对存在着竞争的意味，新郎新娘婚前焦虑现在的确是存在的，”埃尔曼说。焦躁不安的新娘想要穿着婚纱在婚礼上发表一通演说，这是很具挑战性的——实际上，一些新娘会放弃白色的婚纱，只是为了表明自己对性别政治的看法。

　　埃尔曼表示，这简直荒谬至极。“如果你想在婚礼那天穿一件有颜色的婚纱，或是裤子，或者光着脚，尽管这样做。但是，有的人认为穿白色婚纱是束缚人的一种表现，这种想法是荒谬的。婚姻的特点之一就是平等和尊敬，而跟婚礼上穿什么没有关系。说到现代的新娘，我们只能说她们实在是太幸运了，可以有很多种选择。”

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